Строительство домов. Техника фрески


	[ ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ] [ ФУНДАМЕНТ/СТЕНЫ ] [ КРЫША ] [ ОБЛИЦОВКА ] [ УТЕПЛЕНИЕ ] [ ИНТЕРЬЕР ] [ КОНТАКТЫ ]

Добро пожаловать на сайт Стройка дома

Строительство домов, проекты домов котеджей

Техника фрески

Фреска (итал. fresco — свежий, сырой) — художественная роспись, выполняемая затертыми на воде красками по свеженанесенному сырому известковому слою штукатурки. Иногда употребляется и выражение «bouone fresco», то есть «истинная фреска», чтобы подчеркнуть именно это ее качество — по-сырому.

В Россию термин «фреска» пришел из Италии не ранее XVIII века. Об этом можно судить по тому, что еще в XVI-XVII веках в русских документах он не встречался, и о такого характера работах в летописных сводах, уставах и указах писали: «стенное письмо на сыром левкасе». Термином же «стенное письмо» обозначали все росписи на архитектурных поверхностях, выполненные в любой технике.

Фресковая живопись в искусстве стенописи применялась в различные эпохи в Египте, Греции, Италии, Византии. Наибольшего развития и совершенства она достигла в Италии в эпоху Возрождения. В России образцы древнерусской фресковой живописи относятся к X—XVII векам. Два памятника фресковой живописи — росписи б. Свето-горского монастыря близ Пскова и б. Ферапонтова монастыря около г. Кириллова, выполненные выдающимися русскими мастерами, — являются примерами классического периода древнерусской фрески.

На Руси в технике фрески работали такие мастера, как А. Рублев и Дионисий. В эпоху Возрождения в Италии — Рафаэль, Микеланджело и многие другие.

В конце XIX — начале XX века русскими художниками Ф. А. Бруни, К. П. Брюлловым, И. Е. Репиным, В. И. Суриковым, В. М. Васнецовым, М. В. Нестеровым, М. А. Врубелем и другими выполнены техникой фрески росписи на религиозные темы в соборах и церквах Москвы, Ленинграда, Киева и других городов.

В первой половине XX века советскими художниками Ф. А. Бруни, В. А. Фаворским, М. С. Родионовым выполнены монументальные росписи фреской в некоторых павильонах ВДНХ СССР, а также на отдельных зданиях Москвы.

Следует отменить, что не было и не могло быть единой техники фрески. Эта техника, зародившаяся в глубинах античной культуры, затем была разнесена на весь регион культуры европейской. Естественно, что она за время своего применения разными народами и в течение продолжительного времени изменялась в соответствии с художественными задачами, свойственными определенной эпохе и региону, исходя из традиций мастерства и качества местных материалов. Единственное, что характерно для всех ее модификаций, — это известковое связующее ее грунтов и красок.

Кроме того, не было стенописи как системы, где все элементы росписи с начала и до конца выполнены техникой чистой подлинной фрески. Всегда и у всех народов, начиная с античности и кончая XIX столетием, существовала система стенописи, предполагающая смешение материалов (фреска, известковые краски, темперные краски и клеевые краски).

Долговечность росписей фреской должна быть равной амортизационным срокам службы сооружений, ограждающие конструкции которых послужили основанием для фрески. Для этого необходимо, помимо выполнения техники росписи, соблюдать строгие требования к качеству оснований и их подготовке; к составам и компонентам штукатурных растворов и технике их нанесения; к обработке поверхности верхнего штукатурного слоя; к щелочестой-кости, светостойкости и дисперсности пигментов.

Под фресковую роспись пригодны кирпичные, каменные и бетонные поверхности при соответствующей обработке, поверхности из природного камня — неплотного известняка, туфа и песчаника.

Для оштукатуривания под фреску применяют известковые растворы с использованием воздушной строительной извести первого сорта с содержанием окиси магния не выше 3%.

Первоначально на поверхность наносят обрызг толщиной 5 мм. Штукатурный грунт выполняют последовательными слоями толщиной не более 5 мм каждый. Число слоев зависит от ровности поверхности. Штукатурный грунт выдерживают в течение 12 дней, смачивая его водой два-три раза в день, а в жаркую погоду, кроме того, прикрывают влажной мешковиной или другим материалом.

Лицевой слой штукатурки наносят общей толщиной 10-12 мм, наращивая в два-три приема и отделывая верх ний слой затиркой. На другой день, проверив прочность поверхности, приступают к росписи.

Грунт для фрески (современный)

Известковое тесто 1,0

Песок кварцевый

(средней или мелкой фракции) 2,0

Вода (до рабочей консистенции) 0,3-0,5

Роспись по свежей штукатурке требует быстрого исполнения и исключает возможность внесения исправлений в сделанную ранее роспись, поэтому выполнению росписи предшествуют подготовительные работы: выполнение эскиза с тщательным изучением деталей росписи, в соответствии с эскизом готовится картон в масштабе будущей росписи, с которого контуры переносятся на отделываемую поверхность.

Красочные составы для фресковой живописи готовят, перетирая на чистой воде необходимые пигменты в примерном соотношении 1:3 (пигмент: вода).

Для фресковой росписи применяют щелочестойкие природные (охра, мумия, сурик, сиена, умбра, цветные сланцы и туфы, лазурит, малахит и т. д.) и искусственные (окись хрома, ультрамарин, кобальт синий, голубой и зеленый, зелень изумрудная, кость жженая и т. д.) пигменты.

Техника фрески а секко Фреска а секко (итал. a sekko — сухим способом, по сухому) — роспись известковыми красками по сухой известковой штукатурке, предварительно отшлифованной пемзой. Шлифованием удаляют верхнюю пленку углекислого кальция, открывая поры в штукатурном слое. Краски для живописи затирают на известковом молоке. Поверхность штукатурки обильно увлажняют накануне и повторно за полчаса до начала росписи.

Этот способ был описан еще Феофилом в «Записках о разных искусствах», которые относят к XI-XII векам. В такой технике выполнены некоторые русские росписи в памятниках домонгольской Руси. В Италии в XVII веке в такой технике было сделано немало росписей и в экстерьере.

Для этого вида живописи применяют те же щелочестойкие пигменты, что и для фрески. Приемы подготовки эскизов, картонов, шаблонов не отличаются от приемов, применяемых при фресковой живописи.

Красочные составы в связи с приготовлением их на извести получаются разбеленными, что снижает цветовые возможности этого вида живописи.

Техника восковой живописи [энкаустика)

Энкаустика (греч. enkaustike от enkaio — выжигаю) — восковая живопись, основным связующим в которой служит пчелиный воск. Лучшим по прочности является горячий способ античной энкаустики, выполняемый по подогретому основанию. Приемы и материалы античной энкаустики в деталях не вполне известны. Наряду с горячим способом восковой живописи существует и холодный, приближающийся к обычной живописной технике.

Основанием для энкаустики служат сухие мраморы, известняки, шифер, песчаник, плотные туфы, а также механические прочные известковые и цементные штукатурки.

Горячий способ. В настоящее время утраченный способ горячей античной энкаустики вновь разработан художником В. В. Хвостенко.

Отшлифованное сухое основание предварительно покрывают тонким слоем расплавленного чистого воска и проглаживают электрическим утюгом. Излишки воска снимают с поверхности ножом (мостихином), не повреждая основания. Под роспись наносят грунтовки — мягкую или твердую, в зависимости от пористости материала.

Наносят грунтовку в горячем состоянии, подогревая ее на электроплитке. Толщина грунтовки не должна быть более 1-3 мм. Каждый слой грунтовки проглаживают утюгом до получения совершенно ровной и гладкой поверхности.

Роспись внутри помещения выполняют по прогретому основанию, для чего используют лампы инфракрасного излучения. Восковые краски для росписи также подогревают на электрической плитке или песчаной бане. Живопись, выполненная по подогретому основанию, не требует оплавления вжигания, так как краски плотно ложатся на загрунтованную поверхность и хорошо связываются с ней.

Законченную роспись покрывают масляно-восковым лаком для внутренних работ, подогревая его до расплавления.

При приготовлении восковых составов применяют главным образом следующие сухие пигменты: белила цинковые, охру светлую, стронциановую желтую, кадмий красный, английскую красную, краплак, ультрамарин, кобальт светлый, лазурь малярную, сиену жженую и натуральную, зелень изумрудную, слоновую кость.

Холодный способ применяют только при внутренних отделках. Основанием служат чисто отшлифованные сухие штукатурки, древесина, камень.

При росписи поверхностей холодными восковыми составами краски дают плотный матовый слой, вначале довольно мягкий, но постепенно твердеющий по мере улетучивания растворителя и воды.

При применении холодных восковых составов несложно выполнять орнаментальную роспись по прямым трафаретам в несколько цветовых тонов.

Техника темперной живописи

Темпера (итал. temperare — смешивать) — высококачественные краски для декоративно-художественных работ, в которых связующим служит эмульсия MB — смесь масла или масляного лака с водным клеевым раствором. Краски на эмульсионном связующем — один из древнейших материалов стенописи.

Эмульсии разделяются на две большие группы: натуральные и искусственные. К первой относятся молоко и яйца (главным образом желток, который является идеальной натуральной эмульсией), ко второй — искусственные яично- и желтково-масляные, желтково-лаковые и казеи-ново-масляные эмульсии.

Мысль об использовании клеящих свойств яйца для закрепления красок на какой-либо поверхности родилась в глубокой древности. Цельнояичной и желтковой эмульсиями для закрепления красок на архитектурных поверхностях пользовались уже древние египтяне (3200-1200 гг. до н. э.). Достоверно известно, что эти эмульсии знали и употребляли в стенописи античного мира (VIII в. до н. э. — IV в. н. э.) и Византии (IV-XV вв.), в средние века (VIII— XIV вв.) и в эпоху Возрождения (XIV-XVI вв.). В Европе эмульсионными красками, главным образом желтковой темперой, широко пользовались как при выполнении стенописи, так и при работе на досках. Цельнояичной темперой нередко дописывали и ретушировали фресковые росписи, что объясняется мягкостью и легкостью цветов и тонов этих красок.

В нашей стране желтковой темперой широко пользовались вплоть до XVIII века. Работают ею и по сей день в народных промыслах — в Палехе, Хохломе, Мстере и других. Наибольшей сохранностью и прочностью во времени обладают темперные росписи, выполненные на яичном связующем. Темперные росписи, выполняемые составами с включением казеиновых клеев, обладают невысокой прочностью — красочные пленки быстро стареют, так как казеин при непрерывных изменениях влажностных условий окружающей среды набухает и усыхает, что приводит к от-меливанию уже на 3-4-м году эксплуатации.

Поэтому темперные красочные составы на яичном связующем используют для долголетней монументальной росписи, представляющей особую ценность, а на казеиновом связующем — для менее ценных художественных росписей, а также плакатной живописи.

При определении составляющих красочных составов на яичном желтке выяснилось, что яичный желток — концентрированная эмульсия и в неразведенном состоянии не пригоден для составления красок, так как образует составы очень высокой вязкости. Следует отметить, что искусство мастеров темперной живописи древних и средних веков заключалось в умении подобрать для яичного желтка необходимый разбавитель и определить его количество. Закон, которому подчинялось составление рецептуры, гласил: «Сколько бралось яйца, столько же и вина — не меньше».

В Западной Европе во второй половине XIX века появились яичные темперы на основе уже не натуральной яичной, а на искусственных эмульсиях — яично-масляных и яично-лаковых, в состав которых входили быстросохнущие масла и лаки, позволяющие получать насыщенные цветом тона и матовый красочный слой, не требующий покрытия лаком.

В настоящее время пользуются следующими составам яичной темперы.

Темперные составы на одном желтке очень жирные и по своим свойствам приближаются к масляным. Составы на цельном яйце (желток и белок) более тощие, могут успешно использоваться для темперной живописи.

В конце XIX века в Западной Европе была разработана искусственная казеиново-масляная эмульсия и на ее основе созданы краски (казеиново-масляная темпера), которые совершенно свободны от технологических недостатков темперы на основе натуральной яичной эмульсии и по многим показателям превосходят краски на искусственных (яично-масляных и яично-лаковых) эмульсиях. С начала нашего века и по настоящее время такие краски находят широкое применение.

У казеиново-масляных темперных красок целый ряд технологических качеств, которые отсутствуют у темпер на других эмульсиях. Они имеют прекрасную адгезию ко многим материалам — штукатурке, бетону, дереву, холсту, металлу и т. д. Они быстро сохнут, мало изменяя при этом цвет и тон после высыхания. Даже в толстом слое они не дают трещин и не сморщиваются. Единственное, что для них обязательно, — это крепкие грунты.

Казеиново-масляная темпера (в частях по объему)

Пигмент (сухой или водная густая его паста) 1,0

Эмульсия (казеиново-масляная

или казеиново-масляно-лаковая) 0,25-0,5

Для художественных внутренних росписей применяют казеиновые темперы, в том числе и с воском.

Темперные краски можно наносить кистью, распылением, лессированием и т. д. Для дерева и полотна применяют яичную темперу, для стен — казеиновую и яичную, для полотна (декорации) — клеевую, восковая темпера пригодна для любых оснований.

Законченную темперную роспись для большей сохранности и предохранения от копоти и пыли покрывают очень тонким слоем светлого лака.

Самые свежие новости

Четырехдневный траур объявлен в Италии в связи с трагедией в Бриндизи

19.05.201217:57
Четырехдневный национальный траур объявлен в Италии в связи с гибелью 16-летней Мелиссы Басси, скончавшейся при взрыве бомбы, сработавшей в субботу утром у здания одного из лицеев южного итальянского города Бриндизи.', 1337450265);

Россия разгромила Финляндию и вышла в финал ЧМ по хоккею

19.05.201213:35
Сборная России по хоккею вышла в финал чемпионата мира, обыграв национальную команду Финляндии со счетом 6:2. Соперник россиян в борьбе за золотые медали определится во втором сегодняшнем полуфинале, в котором сыграют сборные Словакии и Чехии.', 1337434500);

Гоночный автомобиль протаранил группу детей во Франции

19.05.201216:30
Трагедией закончился сегодня гоночный заезд на юге Франции - один из автомобилей вылетел с трассы, врезавшись в толпу зрителей. Два человека погибли, еще 17 получили ранения.', 1337445059);

G8: Мировые лидеры ищут выход из кризиса еврозоны

19.05.201217:36
Лидеры государств, присутствующие на саммите "Большой восьмерки" в США, хотели бы по-прежнему видеть Грецию в числе стран, использующих евро, говорится в коммюнике встречи. Саммит G8 проходит в резиденции президента США под Вашингтоном и центром внимания ее участников стал долговой кризис в Европе и возможный выход Греции из еврозоны.', 1337449017);

В Баку открылся конкурс "Евровидение-2012"

19.05.201216:14
Официальное открытие 57-го международного конкурса песни "Евровидение-2012" состоится в субботу вечером в Баку. Открытие состоится в центре города, недалеко от специально построенного для этого концертного комплекса Baku Crystal Hall, где пройдут основные события песенного соревнования.', 1337444040);

Россия не намерена снижать долю евро в своих золотовалютных резервах

19.05.201217:07
Председатель правительства РФ Дмитрий Медведев на саммите "восьмерки" заявил о том, что Россия не намерена снижать долю евро в своих золотовалютных резервах, сообщил заместитель министра экономического развития РФ - шерпа в "группе двадцати" Станислав Воскресенский.', 1337447228);

... ... ...

[ ГЛАВНАЯ ] [ ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ] [ ФУНДАМЕНТ/СТЕНЫ ] [ КРЫША ] [ ОБЛИЦОВКА ] [ УТЕПЛЕНИЕ ] [ ИНТЕРЬЕР ]